甲骨文书学会汉字守望特使  殷启东

殷启东，1970生。字光重，斋号汉蒲堂。河南开封人。中国书法家协会会员，开封市书法家协会理事，开封大学客座教授，中国开封书画纲艺术总监，河南省轩辕文化书画院常务理事，宣和印社社员，河南印社社员，启仁印社理事。曾参加第三届鼎甲古文字研修班，善篆印，风格独特；喜行草，注重传统。书法篆刻作品多次入展（选）全国大展，理论文章及诗词韵律散见于全国各大型专业报刊。

殷启东：篆刻艺术决非雕虫小技

听很多人说，篆刻是小众艺术。其实是对篆刻这一独立的艺术没有进行深入的了解。

篆刻原本就是印章，印章制作之目的在实用，但是实用印章本身就含有艺术性，特别是古代印章，其丰富的艺术意蕴诚为中国文人取之不尽，用之不竭的无尽宝藏。

大篆 皇甫冉《送王绪剡中》

书法家不一定是篆刻家，但是篆刻家必须是书法家，没有脱离书法的篆刻家。篆刻家必须具有及传统又古典的人生哲学之修养，精神境界之炼造，审美理想之建树，艺术技法之锤炼。学养厚积，心法自高。古人言：“印虽小技，须静坐读书。凡百技艺，无不静坐读书而入室者”。与其说是“印外功夫”，则不如说是篆刻艺术蕴涵之深厚。

明代徐上达曾讲：“尝闻篆刻小技，壮夫不为，而孰知阿堵中固自具神理之妙，犹自寓神理之窍，正不易为者也”。篆刻表面看上去很容易，其实很难，想深入并且达到一定高度更难。

大篆  刘征《访轩辕台》诗二首

其实我们从篆刻创作的整个过程不难看出：

一、印面设计，篆字印化。印面设计，其实就是方寸之间的平面设计，虽说是借用中国古文字(篆书)来完成的一种单色平面构成设计，他与美学与美术有着必然联系。另外没有深厚的古文字基础，不进行传统的书法学习和提高，如何才能将篆字进行合理印化？

篆刻  开封府包丞（附封泥）

二、反书上石，携石操刀。反书上石，正书尚不能书写，反书可想而知，苦练书法方能解决一切，特别是篆书。操刀凿石，要有金石文化基础，不研究中国金石文化，不懂中国碑帖石刻及造像，没有扎实的造型与刀法基础是揣摩不出篆刻之奥妙的。

篆刻 汉蒲堂主人（附边款）

三、拎印拓款，印谱传承。与中国传统的金石传拓技艺密不可分。印泥制作与保养，拎印纸及连史纸的选择，边款的制作，朱迹印痕和印谱印屏的装帧设计等等。均要有相当的知识和学问，而且还要具有传统的工匠精神。

篆刻 激浊扬清（附边款）

因此，若想在篆刻这门独立的小众艺术上有所建树，不但需要必须多读书，还要具有一定的书法和美学知识，要不断深入研究中国古文字，关心关注中国传统金石传拓技艺和文化发展历史，更离不开自身修养的提高。要正确理解篆刻，把握篆刻艺术发展规律，倾注心力，循古求新，扎扎实实地体悟、探索、学习。

所以，篆刻艺术绝非雕虫小技。

印屏《殷启东篆刻》