甲骨文书学会专家指导委员  倪和军

倪和军，1972年生。别署逸墨堂主人，山东泰安岱岳区人。师从刘宝纯先生、王友谊先生。现为泰山学院研究馆员，中国书协篆书委员会委员，西泠印社社员，中国文字博物馆书法艺术委员会委员，山东省书协主席团委员、篆书委员会主任，山东印社理事、副秘书长，山东省书协王羲之书法院副院长，山东书法院研究员，泰安市书协副主席，泰山书法院副院长，中国书协培训中心导师，山东省书法家协会培训中心导师。

作品数十次参加全国性书法展览并有获奖，如荣获第四届中国书法兰亭奖一等奖、第二届全国篆书作品展优秀奖、全国第七届篆刻艺术展优秀奖、全国第十届书法篆刻展优秀提名奖等。出版《中国篆刻百家·倪和军卷》《印坛点将·倪和军》《倪和军书法作品集》《倪和军小篆千字文》《山东省1970年代书法家九人作品集·倪和军卷》。

文/靳永

和军兄生长于泰山脚下，观山悟道，仁智双修。他早以篆刻擅名，彼时又刚刚以篆书获得中国书法“兰亭奖”的一等奖，正是春风得意马蹄疾、天下谁人不识君的时候。但他一如其旧，平和谦退、守中抱一，讷讷若不能言，荡荡若无所为。和军兄的风格，与时下很多写字朋友高谈阔论、眼高过顶恰恰相反。庄子说，“卮言日出，和之以天倪。”不管是小言詹詹还是大言炎炎，不如一默。他的为人，实获我心。这首俚语的尾句，是地地道道的写实。

和军兄于书兼擅诸体，但以篆书最为名家。我个人的浅见，他篆书艺术的长处不在“创新”，而在“守旧”。历来各种艺术门类和流派，无不以创新相标榜，以求新为旨归。这原本是不错的。但艺术的创新，是在“守旧”的基础上再往前迈进的。创新的前提，是“知旧”，我们要了解前贤曾经创造过什么；创新的基础，是“能旧”，我们要把前贤的本领学到手。有了“知旧”这个前提，创新就有正确的方向；有了“能旧”这个基础，创新就有能力的保障。艺术的创新，是马蹄式前进。聪明而富才华的艺术家，能在前贤的基础上往前走哪怕一小步，也足以不朽了。蒋维崧先生九十岁时举办书法展，我协助他挑选作品。蒋先生指着自己的一幅字说：你看，我的字不知道怎么写成这种风格了。这引起我很深的思考，就是：艺术的创新是水到渠成的事，不能预设一种“新”去“创”。蒋维崧先生也曾经感慨，八十岁以前，虽然非常努力了，但总觉得写不过清人。笔力不及黄牧甫，胆力不及吴昌硕。八十岁以后，才觉得有了自信，稍稍比前人进步了一些。以蒋先生的才智和用功，黾勉于此道垂八十年，尚有如此感叹。我们年轻朋友，初学染翰，侈言创新，似乎是远远不够的。陶渊明诗云，量力守故辙。在学习书法的很长一段时间里，严守古人法度和轨辙，是非常必要的。

和军兄当然知道创新的重要，也不缺少创新的能力，但他更深知尊重传统、汲取营养的重要性。他的笔下，熔铸秦汉、驱策元清，无不逼肖。读者试看此集中所刊布的作品，或取法秦之玉箸，或取意汉之篆额，或宗邓石如、或仿钱十兰，有赵之谦脚手、有黄牧甫遗则。他取法范围之广、临池功力之深，在同辈的书家里，都是不多见的。这就是和军兄“守旧”之处——他深入篆书经典作品和经典书家的堂奥，取精用弘、探骊得珠。从这些作品来看，和军兄又表现出了创新的欲望。他在章法和墨法的探索上，付出了艰辛的努力。清代的以篆书名家者，极少有人在墨法上求新求变。和军兄大胆尝试用宿墨、涨墨调节篆书用笔和章法的单一，以期作品更为古雅厚重。当然，有些探索还未必成熟，有些尝试也未必适合篆书的体性。毕竟，他在创新的路上走出了难能而可贵的一步。

小篆 清 · 王文治诗《论书绝句》

释文：墨池笔冢任纷纷，参透书禅未易论。

          细取孙公书谱读，方知渠是过来人。

和军兄年逾不惑，艺术语言逐渐成熟，艺术理念渐趋明确。他赋性厚重，每好为深沉之思。可以想见，假以时日，养根俟实，加膏希光，其能成就者，真是不可限量。齐鲁之间，列嶂奔驰，而泰山巍巍然为众山之首；岱庙之中，宝刻琳琅，而片石赫赫焉为篆书之宗。和军兄栖止其下，游卧其中，仰观岱宗，俯察片石，其胸中蓄积，虽不问，可知也。

“鼎甲·古文字艺术创作研修班”“汇报成果展，我选的临摹创作是《泰山刻石》为范本。《泰山刻石》是泰山最早的刻石。是秦统一六国后，秦始皇出巡到泰山封禅时，群臣为记其丰功伟绩，秦相李斯撰文书丹而刻此石。《泰山刻石》用笔精美，平稳流转，骨肉匀称，含蓄委婉，气魄宏大，简捷明快。与先秦书法相比，秦小篆行笔粗细大体相同，横平竖直，转折处极为流利飘逸，无生硬之笔。藏头护尾，笔笔精细，一丝不苟，如锥画沙，委婉含蓄中自有骨力丰沛之气。横势稳健，纵势豪逸，简练明快，宏伟壮观。虽法度严谨，但不失威严雄奇之神采，山岳庙堂之气象。以强劲平稳之骨力，时出飞动流走之生机，恰如唐代张怀瓘在《书断》中所说的“画如铁石，字若飞动”，“其势飞腾，其形端俨”，“作楷书之祖，为不易之法”等评论。结体整齐划一，力求平正对称，横密纵疏，端庄雄伟，隐隐然又有秀丽之气。总之，秦统一天下，作了一系列的统一，其书同文，使秦小篆字形结构也同样具备了统一性，统一的笔法、统一的字形、统一的空间等。所以在临《泰山刻石》时就是要把这种统一的美表现出来。

小篆 选临《泰山刻石》

根据临摹所得，进行了创作。在创作过程中，我选择了泰山有名的一首唐诗《望岳》，其章法布局为中堂，中堂可表现出一种正大气象。其字形结构，完全根据所临法帖的字体规律，使其字形体态修长婉转、上紧下松、平稳端严、雍容安雅、极力表现出字形的统一性。其笔法保持临摹所得统一性的基础上，做了一些变化，即有圆起方起和隶书笔意的融合，在行笔过程中增加了一些微妙的粗细变化，尽量表现出笔法在变化中的和谐统一。在用墨用纸上，我选了檀皮生宣和纯油烟墨与宿墨的使用方法，这样写出的线条与墨气墨色的变化丰富了起来，按照笔顺的顺序排列使墨色显现出来，有浓厚枯润的交替出现。总之，我的创作即想保持《泰山刻石》秦篆的风格，体现出秦篆的正大气象，又想展现出秦篆统一中的变化之美。

不足之处和不合理之处还是不能避免，借此机会，祈求书界师友不吝赐教，使我的临摹与创作更进一步，有所提高。